<?xml version="1.0" encoding="utf-8" ?>
<rdf:RDF xmlns:rdf="http://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#"
         xmlns:dc="http://purl.org/dc/terms/"
         xmlns:foaf="http://xmlns.com/foaf/0.1/">

  <rdf:Description rdf:about="https://replay.bpi.fr/captations/regards-critiques/si-loin-si-pres/">
    <rdf:type rdf:resource="http://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#Description"/>
    <dc:identifier>https://replay.bpi.fr/ark:/34201/tx10042111t</dc:identifier>
    <dc:title>Si loin, si près</dc:title>
    <dc:title>Regards critiques. Ceci n&#039;est pas... un documentaire</dc:title>
    <dc:duration>01 heure(s) 07 minutes(s) 27 seconde(s)</dc:duration>
    <dc:publisher>Bpi</dc:publisher>
    <dc:date>11/01/2010</dc:date>
    <dc:language>fr_FR</dc:language>
    <dc:type>Notice</dc:type>
    <dc:type>Audio</dc:type>
    <dc:subject>Arts</dc:subject>
    <dc:subject>Cinéma</dc:subject>
    <dc:description>Résumé : Tous les cinéastes dits du réel ont dû jouer avec le temps et l&#039;espace, mais peu (Dziga Vertov, Chris Marker) en ont fait la théorie dans et par leurs films. &quot;Démolition d&#039;un mur &quot;de Louis Lumière (1896) obtenait son plus grand succès quand, projeté à l&#039;envers, le mur émergeait de la poussière. Cinq ans plus tard, un mystérieux opérateur de Biograph en réalise une variation raffinée. Pour Georges Sadoul: « Mis à part ces amusants &quot;films à l&#039;envers&quot;, le Cinématographe est devenu un miroir du monde et non pas un théâtre universel ». Est-ce sûr ? Comment aller aux extrêmes de l&#039;espace et du temps ? C&#039;est ce qu&#039;a tenté le couple de designers Charles et Ray Eames, alliant cinéma et mathématique dans &quot;Powers of 10&quot;, un film « qui traite de la taille relative des choses dans l&#039;univers et de l&#039;effet produit par l&#039;ajout d&#039;un zéro ». Après l&#039;armistice de 1918, le ministère de la Guerre français a fait enregistrer par le cinématographe un inventaire du « théâtre des opérations ». Ces paysages lunaires, anonymes comme les soldats, appellent la séquence du film de Malraux &quot;Espoir&quot; où le paysan, en vol dans le bombardier, ne reconnaît pas son champ au-dessous de lui. Les opérateurs des armées ont pressenti ce moment où le cinéma bascule dans l&#039;âge moderne. Le temps ne va pas que dans un sens: Peter Nestler a retrouvé dans les archives de la télévision suédoise vingt-huit photos d&#039;une catastrophe minière en Allemagne, en 1930. Que dire, cinquante-six ans plus tard ? Le film s&#039;appelle &quot;l&#039;Attente&quot;. « L&#039;histoire des batailles est d&#039;abord la métamorphose de leurs champs de perception » (Paul Virilio).Programme :</dc:description>
    <dc:description>Projection de : &quot;Demolishing and Building up the Star Theatre&quot;, Frederick S. Armitage, Biograph, 1901, 4&#039; &quot;En dirigeable sur les champs de bataille&quot; (extrait), 1918, 16&#039; &quot;Väntan&quot; (Attente), Peter Nestler 1985, 6&#039; &quot;Powers of 10&quot;, Charles et Ray Eames, 1977, 9&#039;</dc:description>
    <dc:description>streaming-audio, telechargement-audio</dc:description>
    <dc:description>Autorisation diffusion vidéo : </dc:description>
    <dc:description>Autorisation diffusion audio : en-ligne</dc:description>
    <dc:image>https://replay.bpi.fr/content/uploads/sites/6/2009/10/20091005-regcriar-pl01-01bpi.jpg</dc:image>
  </rdf:Description>

  <foaf:Person rdf:about="https://replay.bpi.fr/personne/bernard-eisenschitz/">
    <foaf:name>Bernard Eisenschitz (Intervenant)</foaf:name>
    <foaf:familyName>Eisenschitz</foaf:familyName>
    <foaf:givenName>Bernard</foaf:givenName>
  </foaf:Person>

  <foaf:Person rdf:about="https://replay.bpi.fr/personne/catherine-blangonnet-auer/">
    <foaf:name>Catherine Blangonnet-Auer (Organisateur)</foaf:name>
    <foaf:familyName>Blangonnet-Auer</foaf:familyName>
    <foaf:givenName>Catherine</foaf:givenName>
  </foaf:Person>

</rdf:RDF>
