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    <dc:title>Images écran</dc:title>
    <dc:title>Regards critiques. Histoires d&#039;archives : lire les images du passé</dc:title>
    <dc:duration>01 heure(s) 05 minutes(s) 34 seconde(s)</dc:duration>
    <dc:publisher>Bpi</dc:publisher>
    <dc:date>06/10/2008</dc:date>
    <dc:language>fr_FR</dc:language>
    <dc:type>Notice</dc:type>
    <dc:type>Audio</dc:type>
    <dc:subject>Cinéma</dc:subject>
    <dc:subject>Histoire</dc:subject>
    <dc:subject>Médias</dc:subject>
    <dc:description>Résumé : &quot;Au cours du printemps et de l&#039;été 1944, la propagande nazie connut une inflexion majeure avec les tournages organisés dans le camp-ghetto de Terezin (ex-Tchécoslovaquie) et dans le camp d&#039;internement de Westerbork (Pays-Bas). Ces réalisations – confiées à des internés (Kurt Gerron à Terezin, Rudolf Breslauer   
à Westerbork) – répondent à un tout autre objectif que celui des plans tournés entre 1940 et 1942 par les opérateurs nazis dans les ghettos de Pologne. Il ne s&#039;agit plus de désigner des sujets à la haine et de construire des stéréotypes antisémites ; il ne s&#039;agit plus non plus d&#039;archiver pour le futur les images d&#039;une « race »   
condamnée à la destruction. Ce qui se joue désormais dans l&#039;image et dans la mise en scène relève de la dissimulation et de la négation de l&#039;événement –l&#039;extermination des Juifs d&#039;Europe – dont les camps de Westerbork et de Terezin furent les antichambres.   
En étudiant les séquences de promotion tournées à Westerbork sur le fonctionnement du camp et des ateliers (dont le cinéaste Harun Farocki a tiré la matière de son film Respite), en visionnant le film tourné à Terezin, transformé en « ville-Potemkine » pour les   
besoins du tournage, nous réfléchirons aux enjeux de la propagande et de la mise en scène nazies, à la question des regards et du hors-champ, à la co-existence – au coeur de ces films – de plusieurs régimes d&#039;images. Il s&#039;agira également de suivre les usages ultérieurs de ces plans et la manière dont les réalisateurs qui les utilisèrent tentèrent d&#039;inquiéter la fausse tranquillité des images.&quot; (Sylvie Lindeperg)Programme :</dc:description>
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    <dc:description>Autorisation diffusion audio : en-ligne</dc:description>
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    <foaf:name>Catherine Blangonnet (Organisateur)</foaf:name>
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